Echauffement doux
Sans les chaussures
En duo, l’un des deux les yeux fermés l’autre avec un coussin.
- Prendre en charge le poids du bras de l’autre sur le coussin, jusqu’à ce que le coussin s’envole. Ne jamais le toucher directement
- Idem avec l’autre bras
- Le coussin dans le dos, on prend le poids, la petite bascule de l’autre, puis on le remet dans sa verticalité
- On réveille la peau en agitant le coussin devant chaque partie de peau visible
- On pose le coussin en haut, on le fait glisser le long du corps sur les quatre versants
- Sur le coussin, sans menacer l’équilibre de l’autre, on procède à un tour complet
- - Le coussin sur la tête, on le fait tourner dans le sens opposé au précédent.
Echange autour de l’exercice
En demi-groupes, sur de la musique, exercice du Royart Théâtre : la chèvre et le mouton
La chèvre est capricieuse, elle fait ce qu’elle veut. Les moutons la suivent tant qu’elle est dans le champ visuel. Un fois le contact visuel perdu, ils s’arrêtent. Se remettent en mouvement lorsqu’il y a à nouveau contact visuel.
Idem avec deux chèvres. Distance entre les deux
Travail sur les scènes Attraction(s)-Répulsion(s)
Yvonne, Princesse de Bourgogne
Blanche, Lola, Flavia, Claire
Flavia et Claire s’arrête de jouer ensemble lors de l’entrée d’Isabelle. Sidération devant sa beauté, sa puissance.
Note : si en tant que comédien-ne on ne «sent» pas un phrase dite, on s’écroule concrètement au sol, on se relève et on reprend.
Cendrillon
Ruby, Mathilde, Maya
Cendrier est en action. Elle s’arrête. Entrée de la belle -mère. Elle utilise un objet transitionnel pour la toucher (une lime à ongles)
La belle-mère est chez elle, cela doit se sentir.
Elle ne s’adresse pas toujours directement à Cendrier
La belle-mère fait son show. C’est violent. Muscler son ego. C’est un personnage anguleux. Ecrire le sous texte de la belle-mère. Attaquer les phrases
L’Annonce faite à Marie
Avant les premiers mots du texte, on doit comprendre que Jacques Hury veut quelque chose que Violaine ne peut pas lui donner ;
Elle le regarde. Elle est à la lisière du chuchotement
Prise de distance su « Que veux-tu faire de moi… »
Girls and boys
Hana, Maya, Mathilde
Regard au lointain au début ;
Vraie colère (Hana, Mathilde)
Ne pas aller trop vite
Pas de nécessité de déplacement ou de retournement pour les deux mannequins. Le changement radical d’attitude corporelle et de voix suffit
Changer l’espace quand les mannequins reviennent narratrices
La dispute
Dylan , Tess
Trouver les pulsions animales. Pas de romantisme. Travail au sol. Quand il y. contact physique, c’est un énorme évènement.
