Echauffement
Note pour toutes les scènes ; essayer de trouver un code commun pour les Wendla, la robe bleue, ou robre ressemblante, et Moritz ( chapeau)
Acte 1, scène 2
Paul/Maya
La réplique « comme les vêtements prennent le vent » doit venir vite.
La main posée sur le torse de Melchior, à : « Où es-tu ? ».
Moritz pose une question (sur les devoirs) , mais ce n’est pas la bonne, pas celle qu’il voulait vraiment poser.
Acte I, scène 3
Tasnim, Mana, Maud, Léna
Trouver plus d’enjeux sur les questions
L’empathie est sincère de Wendla pour Martha (être battue à sa place )
Entendre l’ironie de Martha sur la messe de la mère
Costumes: sans doute sont-elles toutes en robes ou jupes.
A la la fin de la scène, sortir ensemble, comme si la discussion continuait.
Transmission de la veste comme si un troisième personnage entrait.
Acte II ; scène 2
Alicia/Léa
Mme Bergmann enlève son chapeau assez tôt
Wendla est surprise de la sortie de sa mère.
Rajouter un peu plus de sous- entendus sur « Mais tu as vu la cigogne ? »
De la même manière, la provocation de Wendla au sujet du ramoneur peut être appuyée.
Wendla veut des preuves.
Possibilité de réintroduire le tablier.
Acte II, scène 6
Maud
Le regard peut être orienté, mais aussi le corps pour les passages de dialogues rapportés.
Sur les réponses, elle a envie de sourire.
Au sol pour le passage des violettes
La fin, pour soi
Sortir avec empressement.
Les différentes couleurs sont en place sur ce monologue, mais peuvent être encore un peu plus tranchées.
Acte II, scène 7
Mareva, Aleksander
Le passage sur la crème fouettée doit être enchainé.
La marche commence sur « Je marche à l’autel ».
Attention à ne pas trop être « forte » sur les attaques
Ilse se projette d’un coup vers Moritz sur « Tu vas encore à l’école ? »
Les questions de Ilse sont adressées à Moritz., elles fusent.
Arriver plus tard (Moritz) derrière Ilse
Jusqu’à « trois jours et trois nuits », c’est un récit plaisant, mais après commence l’enfer.
Acte III, scène 5 (Mattieu, Sibel, Ilona)
Trouver les enjeux, les couleurs du début pour Ina
Wendla appuie sur les images de bonheur au début.
Il y a de la tendresse de la part d’Ina pour Wendla, sa sœur, quand bien même elle ne renie pas la version de la mère.
Attention à bien timbrer toutes les répliques (Mme Bergmann)
