Échauffement
Marche dans l’espace.
Choisir un animal, transformation.
Puis on devient l’animal qu’on voit, et on change continuellement en croisant les autres animaux. On ajoute les cris de ces animaux.
Par groupe de 5
En musique, appliquer les trois indications successivement
- danser littéralement
- danser contre la musique
- danser à un mètre de soi
Echange autour de cet exercice
Traversée des scènes de Woyzeck
Retours
Scène Aleksander Maya
Attention à l’articulation, aux attaques.
Jouer vraiment au début
Scène un peu dérythmée, mais étrangeté intéressante.
Scène Chloé Maud
Attention à une petite musique au début.
Le reste de la scène est bien engagé, au présent.
.Assumer plus la chanson vocalement, et la sourire vers la fin
Scène Paul Maëlis
La synthèse se fait
Pas être en dessous physiquement
Woyzeck ne se justifie pas
La scène comme un questionnement métaphysique des deux personnages.
Scène Alicia Léna
Jeu de main de W. peut être amplifié. Bon volume vocal, ne pas passer en-dessous.
Pas trop d’emballement. Prendre le temps de recevoir., d’en sourire éventuellement (docteur)
Scène Maud Léa Chloé
Très intéressante étrangeté dans la course du docteur. Ne pas lâcher du regard (capitaine)
Toujours faire monter pression sur Woyzeck
Trouver les arêtes de la pensée à la fin pour le capitaine.
Scène Stan Ilona
Chercehr les voix ( W) C’st le moment de bascule. Scène en place. Bonne rupture entre l’ivresse et la prise en compte du trouble de W.
Scène Tasnim Maréva
Très bien.
W. A besoin de savoir que le corps est mort pour tuer. Intéressant.
Scène Lisa
Chœur à placer autour d’elle. Scène forte qui peut encore grandir physiquement. Écouter le silence
Scène Chloé
Etrangeté du couteau qu’on ne donne pas vraiment, mais qu’on présente comme un talisman
Maya
Penser au regard public dès le début. Etager peut être davantage les pallier de la montée vers le rire